Jeux imaginaires from Grains by Åke Parmerud

[EN]

Åke Parmerud, “Jeux imaginaires” (1993)
stereo fixed medium

“Jeux imaginaires” [Imaginary Games] is a fantasy on time and strategies as found in a famous game of chess (Anatoli Karpov vs Garry Kasparov, 22nd round, 1992 World Chess Championship). Actually, the piece does not try to mimic the game itself apart from the middle section where the rhythm of the drum beats were derived from the pondering times of the first 19 strategic moves opening the round. The game came to be more of a meditative offset for composing the music. Every night after ending my composing session in the studio I played the game (or maybe only a few moves) on my portable chessboard. Apart from it being a nice way to turn my attention away from pure musical problems for a while, I found that playing the game made me more and more aware of the likeness between chess playing and composing. Apart from the obvious similarity of the strategic opening and ending sections (with fantasy being most important in the middle of the game), I like to think of musical components (sound objects, phrases, structures…) as pieces (of chess) with different charges and strengths that may be placed in a variety of relationships, and where the object of composing is that of finding solid constructions of relations throughout the whole musical time. Thus, playing the game as a small ritual every night released new musical ideas and composing energy without necessarily creating detectable parallels between the music and the game itself.

— [vii-18]

“Jeux imaginaires” was realized in 1993 at the Charybde studio of the Groupe de musique expérimentale de Bourges (GMEB, France). The piece was commissioned by the (GMEB). “Jeux imaginaires” was awarded the Prize of the Stockholm Electronics Arts Award (Sweden, 1993).

[FR]

Åke Parmerud, «Jeux imaginaires» (1993)
support stéréo

«Jeux imaginaires» est une invention sur le temps et les stratégies telles qu’on les observe dans la fameuse partie d’échecs opposant Anatoli Karpov à Garry Kasparov, au 22e tour du Championnat du monde d’échecs de 1992. En fait, la pièce n’essaie pas de mimer la partie elle-même, à l’exception du rythme de batterie dans la partie centrale qui est issu des dix-neuf premiers déplacements qui ont ouvert la partie. La partie a agi plutôt comme élément méditatif pour la composition de la musique. Tous les soirs, après ma journée de studio, je rejouais la partie (ou seulement quelques mouvements) sur mon jeu portatif. Au-delà d’être un moyen agréable de détourner mon attention des problèmes musicaux pendant un certain temps, je me suis aperçu que le fait de jouer me faisait prendre conscience de plus en plus de ce que les échecs et la composition ont en commun. Au-delà des similitudes évidentes des stratégies d’ouverture et de fermeture (avec une plus grande liberté imaginative dans le centre), j’aime me représenter les différentes composantes musicales (objets sonores, phrases, structures…) comme des pièces (d’échecs) avec leur différent poids et leur différente force qui peuvent être placées selon différents agencements et où le fait de composer consiste à trouver une construction solide à travers l’œuvre dans son entier. Ainsi, le fait de jouer une partie chaque soir comme un rituel dégageait de nouvelles idées musicales et une nouvelle énergie créatrice sans qu’elles soient nécessairement directement reliées à la partie elle-même.

— [vii-18]

«Jeux imaginaires» a été réalisée en 1993 au studio Charybde du Groupe de musique expérimentale de Bourges (GMEB, France). Elle est une commande du GMEB. «Jeux imaginaires» a remporté le Prix du Stockholm Electronic Arts Award (Suède, 1993).

[EN] Founded in 1990, empreintes DIGITALes is considered a reference label in electroacoustics, acousmatics and musique concrète.

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[FR] Active depuis 1990, empreintes DIGITALes est reconnue comme une référence en musiques électroacoustiques, acousmatiques, concrètes.

empreintesdigitales.com